Как 3 документальных фильма Sundance раскрыли секреты королев поп-музыки
Тейлор Свифт присутствует на мировой премьере фильма Ланы Уилсон «Мисс Американа», официальной части раздела «Документальные премьеры» в 2020 году. Фото Джемаля Графини, любезно предоставлено Sundance Институт.
Тейлор Свифт считает, что буррито - это отвратительно! Сент-Винсент любит играть в скрэббл! Да, и Кэти Валентайн выучила басовые партии всех песен Go-Go во время двухдневного запоя с кокаином. За кулисами откровенность? Зависит от того, кто говорит.
Документальные фильмы о женщинах-музыкантах потрясли кинофестиваль в Сандэнсе в его первые выходные премьерами невероятно серьезной и безупречной «Мисс Американа» режиссера Ланы Уилсон о Тейлор Свифт, насмешливом Билле Бенце. Сент-Винсент прислал The Nowhere Inn и одноименную исповедальню Элисон Эллвуд - The Go-Go's. По мере того, как фестиваль подходит к концу, продолжайте читать отчет Observer об этих фильмах, которые мы смотрели, и о том, что документалисты и испытуемые говорили о них после своих премьер.
СМОТРИ ТАКЖЕ: Доказанное шоу Джей Ло на Суперкубке. (Опять же), что ее пренебрежительный оскар - мусор
Кадр из фильма Ланы Уилсон «Тейлор Свифт: Мисс Американа», официального выбора программы документальных премьер на кинофестивале Sundance 2020. Предоставлено Институтом Сандэнс.
Мисс Американа, расчетливо показывающий взгляд на одну из крупнейших мировых поп-звезд, дебютировал под оглушительные аплодисменты в Театре Экклс на 1200 мест 23 января (и теперь уже транслируется на Netflix). пару недель спустя). Обожающая толпа хлынула еще громче, когда после этого вышли Тейлор Свифт и Уилсон, чтобы рассказать о своем опыте женской власти. Короткое занятие дало Свифт возможность публично поблагодарить своего директора за поддержку, которую она ей оказала. «В глазах общественности, когда мне грустно, расстраивается, унижается или злится, я чувствую, что люди склоняются к этому голоду», - сказал Свифт. «И ты никогда не делал этого со мной. Потому что я чувствовал, что когда мне стало грустно, ты тоже. И с этим все в порядке ».
Уилсон, которая впервые приехала в Сандэнс в 2013 году со своим получившим премию Эмми документальным фильмом против абортов« После Тиллера », могла показаться необычным выбором для высоких -профильное присвоение. Но чуткий подход Уилсона к кинопроизводству хорошо подходит, особенно с учетом того, что мисс Американа - это очень вежливый отказ Свифта от постоянной вежливости. «Мы все хотим, чтобы мы нравились людям», - сказал Уилсон на сцене. «И я думаю, что девочек, особенно растущих в этой культуре, учат, что одобрение других людей имеет первостепенное значение для их самооценки. Голоса говорят: «Достаточно ли они хороши? Они злятся на меня? »Это вопросы, которые я и каждая женщина задаем себе каждый день».
Мисс Американа изучает сверхзвуковую карьеру Свифт от наивного вундеркинда до суперзвезды, возглавляющей чарты, культурного феномена, который старательно избегают полемика, будучи хорошей девочкой, которая представляет все для всех. Пока она не оттолкнет. Ее вокальная (и безуспешная) оппозиция Марше Блэкберн во время ее балета на пост сенатора Теннесси в 2018 году и выпуск ее поп-альбома Lover, примыкающего к ЛГБТК-сообществу, в 2019 году были ее политическими выступлениями.
фильм, несмотря на его внешний вид, никогда не выходит за рамки рассчитанного меню предварительно утвержденных проблесков в ее личной жизни. Несколько слишком коротких сцен в студии звукозаписи показывают рождение нескольких жемчужин Топ-40. Есть острый раздел о том, как навязчивые идеи Свифта по поводу образа тела привели к расстройствам пищевого поведения. А потом идет большая конфронтация с ее родителями и менеджерами из-за того, что она в Твиттере поддерживает оппонента Блэкберна-демократа. За этим следует много заламывающих рук плюс речь Свифта «Мне нужно сделать это». Как странно и, честно говоря, немного душераздирающе видеть миллионершу в возрасте около 20 лет, умоляющую своих родителей позволить ей делать то, что она хочет.
Энни Кларк и Кэрри Браунштейн появляются в фильме Билла Бенца «Нигде». Официальный отбор программы Midnight на кинофестивале Sundance 2020. Предоставлено Институтом Сандэнс | фото Минки Фартинг Кол.
Ей следовало бы вместо этого посмотреть таверну «Нигде». В нем Энни Кларк приглашает настоящую лучшую подругу Кэрри Браунштейн распаковать и переупаковать ее сценический образ Сент-Винсента в постмодернистском псевдодокументальном фильме режиссера Билла Бенца об искусстве и артистичности рок-звезды. Браунштейн изо всех сил старается заснять Кларка, когда она едет в турне Masseduction, включая несколько захватывающих концертных записей. Но она быстро понимает, что фитнес-тренировки Кларка за кулисами в гостиничном номере и мирские навязчивые идеи вроде свежей свеклы с фермерского рынка не создают достаточно убедительной "истории" на камеру. Таким образом, Кларк, изначально стремящаяся помочь своей подруге, впадает в манерный нарциссизм, преувеличивая свои худшие побуждения иосмеливаюсь, что Браунштейн, которому все более и более неудобно, принять это зрелище.
Таким образом, странность обостряется. Вы хотите выходки в спальне? Приходите снимать сапфическое свидание с неожиданно новой девушкой Дакотой Джонсон в соответствующем нижнем белье. А как насчет семейных корней? Кларк устраивает музыкальное воссоединение со своей большой техасской семьей (все они - актеры). Как продвижения фильма, так что тоже делает упорное неприятие Кларка, что документальные фильмы могут захватить объективную реальность. Подтекст: все это на самом деле не реально. Так зачем беспокоиться?
«Это было ужасно», - сказал Кларк в ответах на вопросы после просмотра после просмотра полуночного субботнего дебюта фильма. «Это было ужасно. Какой ужас. Какой ужас. Я никогда больше не хочу быть частью этого ». Кларк казался явно потрясенным этим опытом, хотя она, казалось, восприняла это спокойно. «Это превратилось в блевотину высокомерия», - добавила она. «Итак, добро пожаловать».
Помимо того, что Кларк и Бронштейн были его коллегами по фильму, они также были сопродюсерами и соавторами The Nowhere Inn. И именно Бронштейн привлек коллегу-ветерана из Портландии Бенца к руководству проектом, побудив его наблюдать за множеством формально выдающихся режиссеров 1970-х и 1980-х годов, включая Николаса Роуга, Питера Уоткинса и Питера Гринуэя. «Повествование психотическое, - признал Браунштейн. «Мы хотели постичь истину по очень странной спирали». Самое главное: не зацикливайтесь на банальных аспектах наших кумиров. Наслаждайтесь звездой. «Зачем отбрасывать мифологию?» - говорит Браунштейн. «Вот почему они нам нравятся».
Кадр из фильма «Гоу-гоу» Элисон Эллвуд, официального выбора программы документальных премьер на кинофестивале Sundance 2020. Фото Пола Наткина, любезно предоставлено Институтом Сандэнс.
Легко сохранить легенду, когда вы уже стали легендой. Постпанк-группа начала 80-х годов The Go-Go’s по-прежнему удерживает почти 45-летний рекорд как первая и единственная женская группа, возглавляющая чарты, которая также сочиняла свои собственные песни и исполняла свои собственные инструменты. Никто из них не хотел упускать свой большой шанс. Так что они надрали задницы. На своих условиях. Любители наркотиков или что-то еще.
В отличие от двух других, Go-Go - это традиционный документальный фильм об очень нетрадиционной группе женщин. Это поп-феномены, которые начинали как бездельники-подражатели-музыканты на панк-сцене Лос-Анджелеса. Они научились на собственном опыте, жадные до признания, конечно, но еще более жадные, чтобы прыгнуть с клубной сцены на доминирование на арене. Он указывает на то, что когда вы представляете собой группу, состоящую исключительно из женщин, и женщину в качестве менеджера, о вашей внешней сексуальной привлекательности думают второстепенно. Неудивительно, что их первым большим синглом стал We Got the Beat. Потому что все они были о музыке. Кого волнует что-нибудь еще? Их следующий хит, «Наши губы запечатаны», довел нас до конца. «Не обращайте внимания на то, что они говорят», - пела группа. «В любом случае это не имеет значения».
Элвуд, многолетний продюсер / режиссер / редактор документальных фильмов, в последний раз занималась музыкой в своем трехчасовом рок-документе 2013 года «История орлов». Но ее взгляд на взлеты, падения и подъемы Go-Go кажется еще более вдохновляющим, поскольку она прослеживает трудовую этику группы «учись на практике» в мире, где преобладают мужчины, где Rolling Stone заставляет их прикрывать девушек девизом: « Go-Go потушен ». И когда участники группы присутствовали на полуночной премьере, толпа в основном среднего возраста (и очень дружелюбная к фанатам) разделила свое праведное негодование.
«Я не видел смысла делать это, если мы не сказали правды », - сказала гитаристка Джейн Видлин после просмотра. «Это дерьмо, но это реально», - добавила Джина Шок. «Извини, я плохо слышу за годы выступлений», - сказала солистка Белинда Карлайл. «Профессиональная опасность».
комментариев